威尼斯修建库哈斯改造双年展

一般来说“今世”和“修建师”是库哈威尼斯修建双年展的两大卖点，但库哈斯没有约请修建师来展现著作
，斯改双年而是造威展把巨大的展馆变成了修建博物馆，展览主题是修建“修建要素” ，包含门、库哈地板、斯改双年天花板、造威展走廊，修建还有电梯、库哈暖气和厕所。斯改双年

阳台如今是造威展被严峻忽视的房子部件，库哈斯的修建团队对阳台的文明和政治功用在全国际规模做了研讨，并用一系列闻名阳台的库哈修建模型和前史图画让咱们意识到，在群众媒体益发强壮的斯改双年今日，阳台在仰视首领——不论是造威展政治首领仍是明星——的行为中有着多么重要的效果 。

选雷姆·库哈斯担任2014年威尼斯修建双年展的总监 ，曾引起一时颤动 。这是全球最大的国际修建盛会，总监人选无足轻重。不过寄这么高的希望于他
，不只由于他的威望，更由于他挑明要完全改变双年展的老做法，这也得到了主办方的支撑。

双年展基金会主席保罗·巴拉塔解说，库哈斯对怎么改造双年展有着明晰的主意，因而他们请他来完成这个主意：“……一边是修建的‘奇迹化’ ，一边是社会表达自我需求的苍白无力
，这两者之间的缺口
，是曩昔数年咱们在挑选策展人和双年展主题时记忆犹新的。修建师遍及被唤来造出使人惊叹的修建物，而‘往常’这个词的意思现已被误解，如果说还没到‘穷酸’的境地 ，也简直等同于‘平凡’了。这是一种糟糕的现代性 。”

当国际各地各种双年展层出不穷，且成为推举 、表扬新潮流的机器，这个最早也最重要的双年展依然自省 ，清醒地意识到自己对修建界或许带来的影响和由此而来的职责。所以他们把舵交给库哈斯，来把这艘船带离眼下的航向 。确实
，库哈斯的方案超乎任何人幻想。

没有修建师的修建双年展。

威尼斯修建双年展每两年一届，在威尼斯岛的东端举行数个展览。首要的展场有三处 ：花园区的中心展区，旧军械库的科德利耶展区，和散布在这两个区域的各国国家馆
。中心展区与科德利耶展区的展览由双年展总监策展，包含我国在内的66个国家馆则由各国自主策展。

库哈斯的全体规划是：要让整个双年展直接专心于“修建”，为此他完全甩开了今世课题，也甩开了修建师。一般来说“今世”和“修建师”（功成名就的或许锋芒毕露的）是双年展的两大卖点
，但库哈斯把这些脍炙人口的主角撤下了舞台。

经过这种“休克疗法”，库哈斯测验使整个双年展各部分尽或许严密 、一致地服务于“根源（Fundamentals）”这个主题。那么舞台上的会是谁呢？库哈斯解说：“曩昔数届双年展都在全力表扬今世，‘根源’则经过三个相得益彰的展现部分来凝视前史。这一回忆将使咱们从头了解底子营建法度的丰厚性，这种丰厚在今日尤为干涸。”

这个完全不同寻常的双年展规划自身便是新闻 。库哈斯要求一切参与双年展的人回望前史，然后质疑并从头界说当下的修建
。实际上
，差不多40年前他仍是个年青学者时，库哈斯就对纽约市做过完全的前史研讨 ，寻觅这个城市生机的缘由，作为未来的参阅 。

国家馆成了全球研讨。

库哈斯主张一切的国家馆都接下同一个主题 ，研讨各自曩昔100年的修建前史。他要求他们探寻各自修建中丰厚的底子法度，不论它们在现代化过程中是消失、进化，仍是幸存 。66个国家的尽力，聚合成全球协作的项目 ，题为“吸收现代性  ：1914-2014”。

这些展览的内容确实丰厚精彩
。取得金狮奖的韩国馆和取得银狮奖的智利馆，显着都是仔细专心于前史的效果 。韩国馆的展览特别动听，不只是由于平壤和首尔两个城市的比照令人冷艳，更由于两边勇敢地借双年展这个时机完成了在本乡简直没有或许的工作。韩国与朝鲜直接协作
，才完整地取得了整个朝鲜半岛20世纪后半叶的修建前史。

法国馆很风趣
。看到雅克·塔蒂1958年的电影《我的舅舅》是感人的，而且电影里心爱的房子，也是法国馆展览的首要陈设。他们没有展现“修建”，而是把最初现代化承诺给人们的未来愿望原样搬出来，然后你看到了挖苦。许多国家都在谈战后时期  ，而日本馆却探讨了1970年代
，1970年大阪世博会之后日本经济放缓，并遭到石油危机的严峻冲击。年青修建师 、前史学家和艺术家开端质疑并从头界说修建的社会人物，有的测验从乡土修建里学习 ，有的重拾古代（因而是无价值的）修建。展馆里满是流水线产品和传神仿制的档案文献，观众能够随意翻看。这样一个新式互动的展览 ，安全问题底子不存在
。

修建的要素 。

中心展区是双年展总监库哈斯的主舞台之一。他没有约请修建师来展现他们的著作
，而是同他的部队（他的智库AMO和哈佛大学规划研讨生院）以及外部协作者一同，把这个巨大的展馆变成了某种修建博物馆。展览主题是“修建要素”  ，也便是“不论什么时候，什么地方 ，任何修建师盖的房子都不可或缺的元素” 。库哈斯统领了时刻地域跨度都非常大的研讨，然后在不同展厅展现出这些要素，包含门 、地板 、天花板、走廊，还有电梯 、暖气和厕所。

修建展通常是展现修建规划的新潮，这一次大回身
，变成陈设古旧的博物馆，效果很戏曲 。好玩的是，看完这个展览的人们就像发现新星相同议论天花板和阳台。没错，天花板。进入展馆的第一个展厅，巨大的穹顶上20世纪前期的岩画摄人心魄，但穹顶下方的空间横出半面“吊顶” ，并暴露出后边纵横的管道和线缆。这现象真实展现了吊顶之“吊”
。吊顶标志了咱们得到的一切舒适 、整齐 ，但咱们因而失去了某种心灵体会，房顶的这个功用现已被忘记太久 。对我来说这个展现空间的启示和牵动不亚于一件巨大的艺术著作。

阳台展厅相同趣味盎然。阳台如今是被严峻忽视的房子部件，对它的文明与政治功用，库哈斯的团队也做了国际规模的研讨 。事实上，那一组20世纪的前史图画让咱们意识到
，在群众媒体益发强壮的今日，阳台在仰视首领——不论是政治首领仍是明星——的行为中有着多么重要的效果 。展览中那些全国际最闻名阳台的修建模型，或许是史无前例的人类学保藏
。

有了平面规划师伊玛·布（Irma Boom）的劳绩 ，整个展览给人的感觉像是穿行在关于各种修建部件最大的百科全书里，虽然有的或许不如其他部分敏锐、深化 。展览常常令人赏心悦目
。它像一架机器把海量的什物、广博的常识、曩昔和当下在整个空间发起起来，惋惜这架机器过不多久就没了。

意大利的国际
。

展览总监的另一个舞台也完全不同以往。库哈斯把整个科德利耶展区变成了修建与电影的互动
，二者都在讲意大利。152米长的空间相当于意大利半岛的靴子形地图，分红40个部分来展现40个意大利乡镇和村庄的事例研讨，一起展映在相应区域拍照的电影。简而言之 ，在这个展区观众看到的就像是从南向北给意大利做的一次CT扫描
。

展览总监库哈斯委任前史学家、摄影师、杂志修改等组成的国际团队执行了这些研讨
，电影则从曩昔100年参与过威尼斯国际电影节的影片里选出。电影节一向都是双年展的一部分。展厅中心有时候搭起简易舞台，艺人在这里为行将到来的威尼斯国际舞蹈节 、戏曲节及现代音乐节排练 。修建 、电影、舞蹈  、戏曲、现代音乐都是威尼斯双年展的组成部分，在修建展的空间里“五合一”也是史无前例
。

科德利耶展区的展览主题叫做“意大利的国际” 。与中心展区的观感比较，这个展览使我对修建有了不同的、视界更开阔的领会 。意大利确实供给了各种活泼生动的课题，修建在其间的政治、文明、社会意义上都扮演着或显或隐的人物  。而且这些故事竟然都能找到在意大利拍照的闻名电影与之相关 。在费里尼、安东尼奥尼 、戈达尔和塔可夫斯基令人难忘的电影阶段中穿行 ，是很不寻常的体会。

由库哈斯完成的一反惯例的双年展，全体而言有着明晰流通的表达。对前史的凝视
，体系而有效地贯穿全体 。可是修建的根源
，也便是它要评论的问题，在整个双年展中并不是一件明晰可见的事物 。双年展明里暗里指出的很多问题、抵触和发现 ，远非一次观展就可消化 。它是现成的一片膏壤，至于从上面收成什么 ，则是每一个观者自己的事 ，而且或许来日方长  。

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